作者：孫佳山

　　8月31日，電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在第八十屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)“威尼斯制片之橋”活動(dòng)上進(jìn)行展映，并將于近期在澳大利亞和新西蘭等地上映。海外觀眾在預(yù)告片評(píng)論區(qū)熱情留言：“中國(guó)電影有了屬于自己的奇幻大片，我已經(jīng)迫不及待想要看到中國(guó)神話傳說(shuō)在這里的影院上映！”在暑期檔表現(xiàn)亮眼的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》則以動(dòng)畫(huà)形式再現(xiàn)瑰麗雄奇的唐詩(shī)天地，相關(guān)短視頻獲得海外觀眾點(diǎn)贊：“我看過(guò)許多奇幻題材的中國(guó)動(dòng)畫(huà)。這部影片呈現(xiàn)了歷史上的人物和故事，那些風(fēng)景和文學(xué)如此美麗，令人向往。”

　　近年來(lái)，《妖貓傳》《白蛇：緣起》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等講述中國(guó)傳統(tǒng)故事、展現(xiàn)中華文化魅力的影視作品屢獲海外觀眾好評(píng)。這些成功“走出去”的案例說(shuō)明，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化賦予影視創(chuàng)作豐富的想象力和深刻的感染力，是中國(guó)影視遠(yuǎn)航出海的底蘊(yùn)與動(dòng)力。

　　聚焦國(guó)內(nèi)：國(guó)產(chǎn)電影票房節(jié)節(jié)攀升

　　近10年來(lái)，中國(guó)電影創(chuàng)作者積極探索，在政策支持下，拍攝出一部部汲取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精華、緊扣時(shí)代脈搏、回應(yīng)觀眾關(guān)切、故事精彩動(dòng)人、制作水準(zhǔn)過(guò)硬的影片。2012年，中國(guó)電影票房達(dá)到171億元；2021年，這個(gè)數(shù)字超過(guò)470億元。中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展的成果在今年暑期檔得到集中體現(xiàn)：無(wú)論《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》等傳統(tǒng)文化題材電影，還是《八角籠中》《孤注一擲》等現(xiàn)實(shí)題材電影，票房均領(lǐng)先于同期上映的好萊塢知名電影。

　　國(guó)產(chǎn)電影能夠斬獲87.58%的暑期檔票房，不是某部電影一枝獨(dú)秀，而是整體質(zhì)量穩(wěn)步提升。《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》吟誦著家喻戶曉的璀璨詩(shī)篇，繪就了穿越時(shí)空的壯麗詩(shī)境。當(dāng)李白駕鶴飛越星河，暢游浪漫雄奇的精神世界，一幅具有濃郁中國(guó)美學(xué)特色的歷史畫(huà)卷徐徐展開(kāi)。《封神第一部：朝歌風(fēng)云》利用現(xiàn)代視聽(tīng)手段，將明代小說(shuō)《封神演義》和宋元話本《武王伐紂平話》中瑰麗恢弘的歷史圖景和奇幻浪漫的神話世界以華麗逼真的視覺(jué)畫(huà)面纖毫畢現(xiàn)于銀幕之上，令好故事得到好呈現(xiàn)，反映出本土視覺(jué)特效取得的長(zhǎng)足進(jìn)步。體育電影《熱烈》以街舞為題材，拓寬同類型影片邊界，傳遞出普通人對(duì)理想與熱愛(ài)的執(zhí)著追求和絕不言棄的堅(jiān)韌精神。《孤注一擲》關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材，聚焦網(wǎng)絡(luò)詐騙，將社會(huì)議題納入電影創(chuàng)作，具有較強(qiáng)的社會(huì)意義，引發(fā)觀眾的廣泛關(guān)注。

　　近年來(lái)，曾經(jīng)占據(jù)中國(guó)電影票房大部分份額的好萊塢電影創(chuàng)作日益同質(zhì)化，難以滿足中國(guó)觀眾的多元審美需求。同時(shí)，以“漫威電影宇宙”為代表的系列電影模式風(fēng)行，這種由一部電影不斷衍生出相關(guān)系列電影的保守創(chuàng)新生產(chǎn)模式，雖然減少了市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，卻降低了原創(chuàng)性和多樣性。據(jù)美國(guó)專業(yè)票房網(wǎng)站Box Office Mojo（票房魔力）統(tǒng)計(jì)，截至2023年8月4日，北美本年度電影票房前20名中，除《奧本海默》《瘋狂元素城》等4部作品為原創(chuàng)外，其他皆為續(xù)集和翻拍。例如，今年暑期檔引進(jìn)的好萊塢電影中，雖有《碟中諜7：致命清算（上）》這樣保持水準(zhǔn)的傳統(tǒng)動(dòng)作大片，以及《蜘蛛俠：縱橫宇宙》這種視聽(tīng)語(yǔ)言優(yōu)越的驚喜之作，總體而言乏善可陳。同時(shí)，好萊塢電影因不得不聚焦、回應(yīng)美國(guó)國(guó)內(nèi)尖銳的社會(huì)問(wèn)題，在價(jià)值觀上逐漸喪失普遍性，與當(dāng)下世界的發(fā)展變化漸行漸遠(yuǎn)。諸如《尚氣與十環(huán)傳奇》《永恒族》等影片因?qū)Σ煌幕M(jìn)行刻板呈現(xiàn)等原因，票房和口碑雙雙滑落。在美國(guó)社會(huì)日趨保守化的大背景下，好萊塢電影進(jìn)入相對(duì)下行的發(fā)展周期。

　　放眼海外：民族風(fēng)格釋放新的想象力

　　中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中國(guó)影視創(chuàng)作的寶貴礦藏，是中國(guó)影視作品在世界影壇的立身之本。回溯中國(guó)電影史，動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展歷程頗具典型性，充分說(shuō)明越是民族的，越是世界的。1956年，上海美術(shù)電影制片廠推出《驕傲的將軍》，創(chuàng)作者們搜集大量古代繪畫(huà)、雕塑、建筑等資料，將京劇中的臉譜化造型、語(yǔ)言動(dòng)作和背景音樂(lè)融入動(dòng)畫(huà)制作，“探民族形式之路，敲喜劇風(fēng)格之門(mén)”的中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)就此誕生。從《大鬧天宮》《哪吒鬧海》，到世紀(jì)之交的《寶蓮燈》，民族風(fēng)格始終是中國(guó)動(dòng)畫(huà)清晰的文化標(biāo)識(shí)，也深刻影響著世界其他國(guó)家和地區(qū)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展。例如，1941年《鐵扇公主》上映，這是亞洲第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，第一次讓靜止的中國(guó)山水畫(huà)動(dòng)起來(lái)，亦啟迪日本動(dòng)畫(huà)鼻祖手冢治蟲(chóng)踏上藝術(shù)創(chuàng)作道路；此后，《大鬧天宮》中經(jīng)典的“美猴王”形象成為世界性文化符號(hào)，對(duì)日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的創(chuàng)作也產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

　　2010年，中國(guó)電影總票房首次突破百億大關(guān)，產(chǎn)業(yè)規(guī)模效應(yīng)日益顯現(xiàn)，掌握新一代影視技術(shù)的行業(yè)人才在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力：《西游記之大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《哪吒之魔童降世》等作品呈集體上揚(yáng)趨勢(shì)。無(wú)論在藝術(shù)高度、工業(yè)水平，抑或是在票房與口碑等方面，中國(guó)動(dòng)畫(huà)引以為傲的民族風(fēng)格實(shí)踐正抵達(dá)新的高點(diǎn)：今年年初的動(dòng)畫(huà)劇集《中國(guó)奇譚》中，《鵝鵝鵝》取材自中國(guó)古典志怪小說(shuō)《鵝籠書(shū)生》，寫(xiě)意水墨潑灑出一個(gè)層巒疊嶂、云霧繚繞的藝術(shù)世界，角色設(shè)計(jì)采用素描風(fēng)格，全片以黑、白、紅為主色調(diào)，展現(xiàn)水墨朱砂的獨(dú)特魅力，入圍歐洲薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)。入圍第七十三屆柏林國(guó)際電影節(jié)新生代單元的動(dòng)畫(huà)電影《深海》則以“粒子水墨”畫(huà)風(fēng)為觀眾稱道，這種畫(huà)風(fēng)糅合了水性材料和粉彩畫(huà)特點(diǎn)，畫(huà)面具有流水般的飄逸效果，顏色對(duì)比強(qiáng)烈，大海如“打翻的調(diào)色盤(pán)”般絢爛，成為動(dòng)畫(huà)作品中拓展傳統(tǒng)水墨風(fēng)格的新探索和新嘗試。

　　這些獲得國(guó)際認(rèn)可的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，一方面繼承《大鬧天宮》《天書(shū)奇譚》等上世紀(jì)民族風(fēng)格實(shí)踐精華，并充分消化美國(guó)、日本等國(guó)家和地區(qū)類型動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)；另一方面將中華傳統(tǒng)文化符號(hào)年輕化和時(shí)尚化，以更為生動(dòng)多元的作品形態(tài)，為民族風(fēng)格開(kāi)辟新的表意空間，釋放出開(kāi)啟民族風(fēng)格新階段的藝術(shù)想象力，令當(dāng)下海內(nèi)外觀眾順暢接受并廣泛共情。與此同時(shí)，近10年來(lái)，中國(guó)電影創(chuàng)作者積極應(yīng)用世界先進(jìn)影視工業(yè)技術(shù)，在大幅拓展藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的同時(shí)，潛移默化地生成了《中國(guó)奇譚·鵝鵝鵝》《深海》等作品所呈現(xiàn)的新的、具有全球普遍性的美學(xué)風(fēng)格與文藝經(jīng)驗(yàn)。

　　中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化面向世界的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，并非“照著講”，即原封不動(dòng)地把傳統(tǒng)文化元素搬上銀幕；而是“接著講”，即對(duì)古典文本進(jìn)行改編和再創(chuàng)造，賦予其時(shí)代意義，或以帶有民族風(fēng)格的藝術(shù)手法講述當(dāng)代故事，釋放出新的文化想象力，為民族風(fēng)格實(shí)踐探索出可持續(xù)的新路徑。在此過(guò)程中，具有鮮明中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化特征、體現(xiàn)中華民族當(dāng)代價(jià)值的影視作品，有助于消融國(guó)際社會(huì)形形色色的意識(shí)形態(tài)偏見(jiàn)和壁壘，增進(jìn)中外民眾對(duì)話與文化交流。從這個(gè)意義上講，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影“走出去”的實(shí)踐軌跡，或能為影視創(chuàng)作者提供一些啟示。

　　著眼未來(lái)：打造中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化IP

　　影視作品的跨文化傳播并非線性的勻加速過(guò)程，不同國(guó)家和地區(qū)的不同情況令出海有著不同的航向、頻率和策略，但中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化依然是“最大公約數(shù)”。這些優(yōu)秀作品的內(nèi)核基于人類共通的情感和價(jià)值觀念，讓世界各國(guó)觀眾都能產(chǎn)生親近感；作品表達(dá)則蘊(yùn)含中華文化的詩(shī)意風(fēng)格和飛揚(yáng)想象，內(nèi)容題材呈現(xiàn)中華民族的動(dòng)人故事與智慧結(jié)晶，視覺(jué)形象具有鮮明的文化辨識(shí)度和獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。

　　這些經(jīng)由中國(guó)影視創(chuàng)作者匠心打造的作品猶如文化銀河中的璀璨星辰，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化IP成為愈發(fā)引人矚目的文化現(xiàn)象，并反哺內(nèi)容創(chuàng)作，向更多海外觀眾展示中華文化悠久獨(dú)特的動(dòng)人魅力和豐富多元的不同面向：電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》扎實(shí)考據(jù)，生動(dòng)復(fù)原長(zhǎng)安城的舊時(shí)建筑、器物和美食，以平民視角講述唐代生活的煙火日常；動(dòng)畫(huà)電影《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：楊戩》中，創(chuàng)作者們采用嶄新的視聽(tīng)語(yǔ)言重述古代神話傳說(shuō)，給主人公的服裝打扮、言行舉止加入現(xiàn)代元素，精神氣質(zhì)卻未背離“白蛇傳”“沉香劈山救母”等傳統(tǒng)故事，歌頌人性、反抗黑暗、追求自由依舊是不變的主題，科技感十足的未來(lái)世界與神魔激斗的玄幻世界相結(jié)合，一個(gè)散發(fā)著未來(lái)感的“中國(guó)神話宇宙”初具雛形；《蒼蘭訣》《風(fēng)起隴西》等古裝、武俠劇集，依托于我國(guó)以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的通俗文藝創(chuàng)作，在《瑯琊榜》《步步驚心》等作品的傳播基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，于許多國(guó)家和地區(qū)的觀眾群體中引發(fā)廣泛共鳴。

　　打造中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化IP，不是將傳統(tǒng)文化進(jìn)行“奇觀化”展示，而是深入挖掘并呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化超越時(shí)空的精神氣質(zhì)，使之與故事的內(nèi)容講述、主旨意蘊(yùn)和表現(xiàn)形式更加貼合，真正讓歷史人物走出來(lái)、讓歷史文物活起來(lái)、讓歷史故事酷起來(lái)。當(dāng)下一些古裝偶像劇在服裝、道具等方面投入很大，作品中不乏傳統(tǒng)文化元素和符號(hào)，但因缺乏中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀內(nèi)核，難令海外觀眾產(chǎn)生體驗(yàn)感和代入感，遑論產(chǎn)生共鳴式的傳播效應(yīng)。

　　因此，影視創(chuàng)作者不僅要在視覺(jué)層面用心用力，更應(yīng)潛心打磨作品的內(nèi)在品質(zhì)，積極吸收、靈活化用傳統(tǒng)文化精髓，賦予歷史故事以符合時(shí)代精神的主題意蘊(yùn)，找到社會(huì)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的平衡點(diǎn)，為影視作品出海提供可以乘風(fēng)破浪的新航道。

　　我們期待具備更鮮明民族風(fēng)格、創(chuàng)新中國(guó)影像語(yǔ)言體系的高質(zhì)量影視作品不斷涌現(xiàn)。我們也期待通過(guò)更具吸引力和感染力的優(yōu)秀影視作品，將新時(shí)代中華兒女的精氣神生動(dòng)、鮮明、從容地展示給全世界。

　　（作者為中央文化和旅游管理干部學(xué)院副研究員）