本報記者 袁云兒

　　10月14日，第七屆平遙國際電影展舉行“電影，不會趴下”黃建新電影大師班。著名導(dǎo)演、監(jiān)制黃建新圍繞從影四十多年的經(jīng)歷侃侃而談，金句迭出。他認(rèn)為，技術(shù)變革會給影視行業(yè)帶來顛覆性影響，但影院有不可替代的意義，觀眾會一直追隨好的故事。

　　在平遙國際電影展上，著名導(dǎo)演、監(jiān)制黃建新（左）圍繞從影四十多年的經(jīng)歷侃侃而談。

　　傳統(tǒng)攝制組可能會消失

　　今年平遙國際電影展格外關(guān)注技術(shù)。從采用AI技術(shù)繪制的影展主題海報，到舉辦全國性的電影科技論壇，如何將技術(shù)更好運用到電影生產(chǎn)創(chuàng)作中，成為電影人熱衷討論的話題。

　　談及AI對電影產(chǎn)業(yè)的影響，黃建新大膽預(yù)測，電影攝制組可能在八年后消失。“傳統(tǒng)意義上的電影制作過程有攝影、美術(shù)、照明等部門合作，未來可能是幾個具有想象力的人組成一個技術(shù)管理團(tuán)隊，在跟AI的合作中完成。如果是這樣，我們以后幾千人、幾百人的攝制組就沒有了。”他認(rèn)為，在AI的支持下，中國電影的年產(chǎn)量甚至可能達(dá)到1.5萬部。

　　黃建新建議，業(yè)內(nèi)對AI技術(shù)要有所準(zhǔn)備，不是把AI當(dāng)敵人，而是要跟它做朋友，千萬不要有固化思維。“創(chuàng)作者一定要激活自己，避免固化，否則就容易被技術(shù)碾成一張紙，因為AI是擋不住的。”

　　但黃建新同時也認(rèn)為，電影院的作用難以替代。“影院有一個‘場’的概念，就像看足球比賽，去現(xiàn)場看跟電視上看不一樣。影院有群體心理和情緒傳染，這就是電影的魅力，目前還沒有東西可替代。”

　　在黃建新看來，電影既具有作品屬性，也會和社會輿論建立關(guān)系。因為電影的生產(chǎn)過程，是文化的公開過程，媒體會不停報道，所以主創(chuàng)的觀眾緣很重要。跟觀眾關(guān)系親近，觀眾會原諒你的缺點；跟觀眾疏遠(yuǎn)，即便拍得好，他們也會挑毛病。“大家在追求藝術(shù)之余，要學(xué)會處理好與觀眾的情緒聯(lián)系點，這樣可以事半功倍。這也是為什么很多電影差不多，有的能賣錢，有的賣不好，有時是觀眾的微妙心理在起作用。”

　　監(jiān)制首要任務(wù)是保護(hù)導(dǎo)演

　　近些年，黃建新的工作重心轉(zhuǎn)向監(jiān)制，打造出《投名狀》《智取威虎山》《長津湖》等大片，有了“華語電影第一監(jiān)制”的美譽。黃建新認(rèn)為，監(jiān)制的第一任務(wù)就是保護(hù)導(dǎo)演，“建立一堵墻”。“現(xiàn)在電影投資方越來越多，很多不是專業(yè)公司，如果每個人都去跟導(dǎo)演談想法，那導(dǎo)演還能拍戲嗎？所以監(jiān)制要擋在這里：有意見跟我說，我覺得你說得對，再跟導(dǎo)演單獨溝通。”

　　“第二，監(jiān)制要規(guī)劃好電影從頭到尾的流程，讓導(dǎo)演永遠(yuǎn)在他的位置上。”黃建新直言，現(xiàn)在的導(dǎo)演壓力太大，啥都管，而單純性是藝術(shù)最寶貴的心理動機，所以監(jiān)制要保護(hù)創(chuàng)作。“尤其是藝術(shù)片，（監(jiān)制）一定要少發(fā)言。必要的時候，再跟導(dǎo)演交流，但不要告訴導(dǎo)演怎么拍。藝術(shù)電影和商業(yè)電影是兩個體系。”

　　黃建新建議青年導(dǎo)演，要做好準(zhǔn)確的電影預(yù)算。他在擔(dān)任好萊塢大片《木乃伊3:龍帝之墓》制片人時發(fā)現(xiàn)，好萊塢的制作系統(tǒng)相當(dāng)嚴(yán)密，預(yù)算表格把一切變成透明的，哪怕是用了多少餐巾紙都要做進(jìn)預(yù)算。投資者知道錢用到哪兒了，這樣他們會很踏實。“我覺得年輕導(dǎo)演和制作人一定要學(xué)會這個方法。不能超，也不必節(jié)省。省錢會讓人質(zhì)疑先期預(yù)算不準(zhǔn)確，是不專業(yè)的體現(xiàn)。”

　　中國電影需重視講故事

　　經(jīng)歷三年疫情后，中國電影在2023年暑期檔迎來大爆發(fā)，業(yè)內(nèi)為之一振。相較好萊塢電影票房的疲軟，本土電影獲得更多觀眾青睞，也讓從業(yè)者大感興奮。針對當(dāng)下和未來的中國電影發(fā)展，黃建新建議，從業(yè)者一定要重視“講故事”這一傳統(tǒng)。

　　“講故事是常態(tài)電影必備的技能，即使你拍不講故事的電影，也得有講故事的本領(lǐng)。這跟畢加索一樣，雖然他畫抽象畫，但其實他的素描功底非常好。”他說自己拍電影也會先寫一個特別短的故事構(gòu)架，然后去考慮其他創(chuàng)作要點。

　　“電影最容易讓觀眾接受的形態(tài)是感性的。感性看電影，會沉浸其中，事后獲得很多感知。制作電影時，你的段落是不是能夠從感性上一下子激活觀眾的心底，這很重要。”黃建新說，他在復(fù)盤《長津湖》時發(fā)現(xiàn)，這部作品成功的一大原因，是解決了電影的“追隨”問題——觀眾觀影時，其心智要追隨某個東西而行。《長津湖》拍的是抗美援朝中一個連的“死亡史”，先讓觀眾愛上這些戰(zhàn)士，再講一個個生命的消逝。“一部商業(yè)電影不能解決‘追隨’問題就麻煩了，我們要把通俗的、能引起大眾共鳴的情感寫進(jìn)角色，再結(jié)合大的背景，讓觀眾去追隨。”

　　相比側(cè)重故事的商業(yè)片，藝術(shù)片則是“超前的、引領(lǐng)的，是人類智慧向未知的沖擊”。正因為兩個系統(tǒng)的存在，電影這一藝術(shù)門類才豐富多彩。