【文藝觀潮】

　　作者：盧蓉（國傳媒大學戲劇影視學院教授）

　　現代化進程中，中國都市與城市群迅猛崛起。以都市為中心的社會結構變遷給文藝創作提供了豐富的素材和廣闊的視野，反映這種變化的都市劇也逐漸成為頗具觀眾基礎的熱門題材。在新世紀以來二十多年的創作積累中，都市劇不斷生產著流行文化，承載著不同時期的民生關注，也被大眾文化心理影響著、改變著。近期，《一路朝陽》《裝腔啟示錄》等新劇集結登場，讓人們眼前一亮。這些作品從生活、家庭、工作、愛情、理想等方面入手，加大對都市女性的探索力度，使各種女性話題在媒介傳播推動下持續進入公眾視野。置身于“潮流之中”的都市劇如何走出舊有窠臼，寫出“更進一步”的現實，創作者對這些問題的探索還在繼續。

　　“職場”成為繼“家庭”之后又一創作空間

　　從市井風俗、家庭倫理到都市輕喜劇、愛情神話，再到今天聚焦女性成長與情感，國產都市劇在市場競爭、社會心態變化以及消費文化興盛等因素作用下不斷演變，其創作足跡呼應著中國社會的城市化進程。

　　電視劇《一路朝陽》劇照 資料圖片

　　城市化進程中一個重要現象就是女性社會地位不斷提高，女性活躍于各行各業，參與越來越重要的社會分工。都市劇創作也與時俱進，積極回應這一變化。從2010年的《杜拉拉升職記》起步，都市劇中的女性形象跳出“家長里短”，進入社會各個行業，使“職場”成為繼“家庭”之后都市劇又一個熱門創作空間。于是，出身平凡但性格善良的職場新人、行業精英成為熒屏常見的女性形象。在“勵志﹢成長”的敘事模式下，她們大多從底層逆襲，獲得事業愛情雙豐收。歷經《歡樂頌》《我的前半生》《北京女子圖鑒》，再到近年的《流金歲月》《三十而已》《理智派生活》《安家》《平凡的榮耀》《愛很美味》，都市劇經過長期的市場探索，已經能夠嫻熟地將女性情感與民生熱點、時尚潮流結合起來，以類型元素的拼裝組合為敘事動力，不斷制造社會話題，使觀眾獲得情感共振和心靈共鳴。

　　電視劇《流金歲月》劇照 資料圖片

　　隨著媒介發展變化，越來越多人尤其是女性喜歡通過觀看影視劇，來尋找身份認同和情感共鳴，獲得情緒價值。在這一背景下，都市劇迅速感應并呈現側重女性題材的創作趨勢，這不僅是女性思維方式轉變的結果，同時還是社會文明進步使然。如何穿透之前的概念壁壘，讓這些女性故事進一步切中新時代生活的本質，有待創作者進一步挖掘。

　　從一味浪漫幻想向觀照現實轉變

　　都市劇對于人物，尤其是女性角色的呈現，與我們如何理解社會發展與個人生活的聯系有關。進城、在城市中漂泊、換一座城、去有風的地方，在遷徙的過程中，都市人的情感也在不斷變化。《我在他鄉挺好的》以主體性視角，展現女主人公跟長期被忽略的自我人格進行對話的過程。《一路朝陽》講述女性堅持不走捷徑、勇敢做自己的故事，表現感情關系中的獨立平等、自尊自愛。《江照黎明》講述女性遭受家庭暴力、展開自救的過程，反思兩性相處的各種問題。《熟年》提出女性尋找自我的命題，探索都市人生更多的可能性。在都市劇中，越來越多女性人物的故事不再以情感歸屬為休止符，而是既追求身份的轉變、心靈的成長，也有經歷人生磨難后對自我價值的重新定位和再次追尋。

　　電視劇《平凡的榮耀》劇照 資料圖片

　　如何平衡“生活真實”與“藝術真實”是現實題材都市劇要解決的難點問題。曾經有一段時間，部分都市劇懸浮于一味浪漫幻想之上。比如塑造靠男性角色幫助、一路躺贏的大女主人設，輕而易舉就實現人生逆襲的爽感劇情，這些內容忽略了對現實生活的真實描述，讓作品失去質感。而近期受觀眾喜愛的都市劇，大多將創作視野聚焦冒著人間煙火氣的現實生活，審視快速的社會發展和不斷變化的社會現實催生出的各種新的社會關系，提出“都市背景中更多內在的文化沖突、價值沖突是如何而來，又將經歷怎樣的變化”“新舊觀念沖突中應該選擇怎樣的人生、過什么樣的生活”等問題。比如，《流金歲月》里離開女兒和婆婆的南孫媽媽，真的能放飛自我嗎？《熟年》里一輩子獨立的倪偉貞、《一路朝陽》出國的吳劍秋，到底幸不幸福？走到今天，都市劇表現的社會心態和人物心理逐漸從一味地浪漫幻想轉變為理智地觀照現實。對于都市生活的新思考已經在一些作品里萌芽。盡管這種轉換還暴露出不成熟和不充分的問題，但都市劇已經開始為現實生活中都市人的價值選擇提供依據和借鑒，引導觀眾以更從容的心態探索精神困境的化解途徑和人生奮斗的正確方向。

　　對“更好生活”的定義成為都市劇的主題

　　都市劇未來的創作可以從三個方面著手完善改進。一是突破類型束縛，使創作進一步回歸真實的都市生活。都市在高速發展，給人們的生活方式、情感經驗、心理感受帶來深遠影響。商業類型的固定格式難以承載這些豐富而動態的內容。所以，創作者應該打開思路，大膽創新，使故事走向更加開闊的社會舞臺，關注人的主體性、精神狀態，尋找都市經驗的超越性價值。唯有如此，才能讓觀眾更加理解都市人與都市的關系。

　　二是當下我們面臨的各種現代性問題早已超越了“個體”的層面，所以創作者不應沉迷于一己悲歡，而應以歷史的眼光和時代的高度去審視人生、城市，為我們呈現完整的社會圖景。不同行業中無論男性還是女性，都在經歷傳統與現代、理想與現實、心靈與物質的碰撞。都市劇應該對這種現代人的形象進行全新塑造。

　　三是思考“更好生活”的定義，探索現代社會的精神構造。對“更好生活”的追尋是都市劇永恒的主題。創作者需要警惕拜金主義、過度的消費享樂對創作的影響。須知，如今的都市遠遠不止高樓大廈、燈紅酒綠，還有無處不在的信息網絡，川流不息的跨境物流，日新月異的現代科技，豐富多彩的文化藝術等。只有逐漸學會在錯綜復雜的現實中，準確捕捉都市精神的變化，理解世界的豐富性，才能發現真正符合人性本質的生活，使創作更具現實主義的力度。

　　整體而言，所居之城于我們早已不是簡單的物理空間，它的運行秩序和發展邏輯正在形塑我們的觀念，指引我們未來的發展方向。在此意義上，都市劇是一種進行時態的寫作，它審視著我們的生活和時代，捕捉并積蓄推動人們成長和社會進步的精神力量。希望都市劇創作再接再厲，記錄更加生動豐富的社會文化，挖掘出更多文化價值和中國經驗。

　　《光明日報》（2023年10月25日 15版）