作者：曾于里

　　若提起諜戰(zhàn)劇這一概念，很多觀眾想到的是《暗算》《潛伏》《風(fēng)箏》等經(jīng)典，它們主要以新中國(guó)成立之前的歷史階段為故事背景，姑且稱之為傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇。在當(dāng)下的和平時(shí)期，并不意味著反諜工作不存在了，只是當(dāng)代諜戰(zhàn)劇擁有全新的表現(xiàn)形態(tài)。自1983年國(guó)家安全部成立以來(lái)，以反諜工作為表現(xiàn)對(duì)象的影視劇，一般就稱為國(guó)安題材劇或當(dāng)代諜戰(zhàn)劇。

　　此前很長(zhǎng)一段時(shí)間，國(guó)安題材的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇數(shù)量很少。近幾年，隨著國(guó)家安全概念的深入人心，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇多了起來(lái)，《暴風(fēng)眼》《風(fēng)暴舞》《對(duì)手》相繼播出。由趙寶剛執(zhí)導(dǎo)，韓庚、魏大勛、李一桐、周放領(lǐng)銜主演的《特工任務(wù)》，也是一部國(guó)安題材的反諜劇。

　　與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典迭出不同，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇至今還未出現(xiàn)有口皆碑的爆款作品。《特工任務(wù)》獲得不錯(cuò)的口碑，但根據(jù)中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)，其在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視上星播出時(shí)收視率低迷，第三方平臺(tái)顯示的有效播放數(shù)據(jù)也比較平淡。當(dāng)代諜戰(zhàn)劇“不叫座”，原因之一是劇作過(guò)于局限在單一的科普功能，要想走向大眾，需要充分挖掘傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的戲劇魅力。

　　變化：從傳統(tǒng)諜戰(zhàn)到國(guó)安題材

　　何謂諜戰(zhàn)劇？學(xué)者魏南江在《中國(guó)電視劇類型研究》如此定義：“以間諜或特務(wù)活動(dòng)為主要情節(jié)或核心事件，表現(xiàn)我黨我軍及愛(ài)國(guó)人士為建設(shè)和鞏固國(guó)家政權(quán)，打擊國(guó)外敵對(duì)勢(shì)力的破壞和顛覆活動(dòng)，并以敵我雙方間的斗爭(zhēng)為中心展開(kāi)敘事的電視劇。”

　　雖然間諜現(xiàn)象全球都有，但鮮有國(guó)家像我國(guó)這樣，形成具有穩(wěn)定類型特征的諜戰(zhàn)劇。由于我們近現(xiàn)代史的復(fù)雜，新中國(guó)成立之前，華夏大地上存在多方政治力量的博弈，不僅是國(guó)共兩黨，還有以日寇為代表的侵略者。諜戰(zhàn)工作呈現(xiàn)出盤根錯(cuò)節(jié)的形態(tài)，比如國(guó)共兩黨之間，國(guó)民黨與日寇之間，共產(chǎn)黨與日寇之間……這為諜戰(zhàn)劇中的情節(jié)設(shè)置與人物關(guān)系構(gòu)建創(chuàng)造了很好的條件。2005年的《暗算》一鳴驚人，2009年的《潛伏》以其巨大影響力讓諜戰(zhàn)劇成為最熱門的類型劇之一，一度“熒屏處處抓特務(wù)”。之后的《黎明之前》（2010）、《懸崖》（2012）、《偽裝者》（2015）、《風(fēng)箏》（2017）都堪稱經(jīng)典。但熱潮之下也有很多粗制濫造之作，讓觀眾感到審美疲勞，使得諜戰(zhàn)劇的熱度有所下滑。

　　國(guó)安題材的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇接過(guò)傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的接力棒。誠(chéng)如《暴風(fēng)眼》的臺(tái)詞所言，“這個(gè)世界、這個(gè)時(shí)代，幾乎每時(shí)每刻，都在延續(xù)著沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)”，靜好的歲月底下，始終都有暗流在涌動(dòng)。

　　這為當(dāng)代諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作提供重要的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。這幾年來(lái)，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇逐漸多了起來(lái)。

　　看點(diǎn)：從身份迷局到科幻想象

　　不論是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇，還是國(guó)安題材的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇，它們有著一些共同的戲劇看點(diǎn)。諜戰(zhàn)必然包含臥底、滲透與反滲透、情報(bào)竊取與交換、懸疑與兇殺等元素，都帶有強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏、重邏輯、重懸念等特點(diǎn)。

　　譬如《特工任務(wù)》講述的是，國(guó)際情報(bào)組織通過(guò)一款名叫“特工任務(wù)”的游戲，在玩家未知情況下暗中開(kāi)展間諜活動(dòng)，津海市國(guó)安局與之展開(kāi)斗爭(zhēng)。其故事背景，與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇天差地別，但敵人撒詐搗虛、瞞天過(guò)海、插圈弄套的伎倆是相似的，我國(guó)安人員見(jiàn)招拆招、明察秋毫、出奇制勝的斗爭(zhēng)技巧也一以貫之。

　　另一方面，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇在看點(diǎn)上，也存在一些鮮明的差別。傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇最核心的看點(diǎn)之一，是身份上的迷局，它常常以我方地下工作者滲透到敵方的情報(bào)機(jī)構(gòu)為劇情主線，地下工作者有多個(gè)身份。比如《潛伏》中的余則成、《黎明之前》的劉新杰等，表面上隸屬國(guó)民黨陣營(yíng)，真實(shí)身份都是中共地下黨員；《偽裝者》中的明樓，則有三重身份，表面身份是汪偽政府要員，隱藏身份是軍統(tǒng)特工，而真實(shí)身份是共產(chǎn)黨員。身份的多元，讓人物關(guān)系復(fù)雜化；錯(cuò)綜復(fù)雜的背景，讓人物始終處于險(xiǎn)境當(dāng)中，懸念迭生，極具戲劇張力。

　　類似情節(jié)，一般不可能出現(xiàn)在當(dāng)代諜戰(zhàn)劇中；加上國(guó)安工作的保密原則，使得當(dāng)代諜戰(zhàn)劇必須想象出新的故事情境，創(chuàng)造新的戲劇看點(diǎn)。

　　一些當(dāng)代諜戰(zhàn)劇采取的策略是，構(gòu)建一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活相接近，但又高于現(xiàn)實(shí)生活的高科技環(huán)境，以軟科幻式的科技博弈來(lái)表現(xiàn)間諜工作。比如《暴風(fēng)眼》《特工任務(wù)》都有一些現(xiàn)實(shí)生活中還不存在，或者還沒(méi)有那么神奇的高科技細(xì)節(jié)。《暴風(fēng)眼》中，看似平常的商標(biāo)貼紙，居然自帶傳感功能，貼在水杯上，就能竊取筆記本里的電腦資料；《特工任務(wù)》中，讓對(duì)方掃一下植入病毒的二維碼名片，就可以監(jiān)視他的手機(jī)里的信息往來(lái)……

　　《特工任務(wù)》間諜的滲透工作是通過(guò)游戲進(jìn)行的。劇中，國(guó)外的情報(bào)組織通過(guò)一款VR游戲吸引玩家。發(fā)現(xiàn)有利用價(jià)值的玩家后，再通過(guò)線下任務(wù)，一步步誘導(dǎo)玩家不知不覺(jué)中完成間諜任務(wù)。這款VR游戲已經(jīng)接近一種科幻想象——它的仿真化、投入感、交互性與破壞力，是當(dāng)今的游戲還不具備的。

　　這種借助軟科技的做法，有助于與當(dāng)代年輕觀眾形成連接，亦有可能流失一部分傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇觀眾。

　　挑戰(zhàn)：走出科普宣傳的單一功能

　　傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇經(jīng)典不少。但近年來(lái)的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇，鮮有爆款——無(wú)論是頂流楊冪出演的《暴風(fēng)眼》，還是大導(dǎo)演趙寶剛加持的《特工任務(wù)》皆是如此。癥結(jié)何在？

　　其一，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇設(shè)置的軟科幻情境下的高科技博弈，與當(dāng)代觀眾的生活終究是“隔”了一層。它雖是現(xiàn)實(shí)生活的反映，卻也進(jìn)行了技術(shù)上的延展與夸張，一定程度上削弱了劇情的可信度，也影響了觀眾的代入感。比如玩游戲的觀眾雖然很多，但《特工任務(wù)》中的游戲已然到了“科幻”的程度，觀眾反而察覺(jué)到劇情的虛構(gòu)性。

　　其二，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇的正面主人公只能是國(guó)安人員，而不是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中的地下工作者，因此不能在身份迷局上做文章。而且，主人公幾乎不會(huì)遭遇傳統(tǒng)地下工作者的絕境考驗(yàn)，也就很難進(jìn)行人性上的挖掘，不容易給觀眾留下深刻的記憶點(diǎn)。

　　《特工任務(wù)》中，魏大勛飾演的黃子誠(chéng)，一開(kāi)始只是一個(gè)游戲玩家，分別被境外情報(bào)機(jī)構(gòu)與國(guó)安人員“選中”，在情報(bào)組織的脅迫與國(guó)安人員的勸導(dǎo)之間，他該如何抉擇？這里本可以有人性掙扎的空間。可惜的是，黃子誠(chéng)沒(méi)有太多猶疑，人物的厚度打了折扣。

　　如今的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇，看來(lái)主要在承擔(dān)國(guó)家安全的科普任務(wù)。經(jīng)由劇集，很多觀眾這才察覺(jué)：原來(lái)間諜離我們?nèi)绱酥敖保偃缥覀內(nèi)狈ψ銐虻膰?guó)家安全意識(shí)，在無(wú)意間可能就會(huì)被間諜利用，泄露危害國(guó)家安全的重要信息。譬如《特工任務(wù)》中的游戲玩家，一不留神和一念之差，就誤入歧途。

　　這有助于強(qiáng)化“國(guó)家安全為人民，國(guó)家安全靠人民”的意識(shí)。但當(dāng)代諜戰(zhàn)劇要出圈、要更多走向大眾，就不能局限于單一的科普功能。事實(shí)上，2021年備受好評(píng)的《對(duì)手》就為當(dāng)代諜戰(zhàn)劇提供了可借鑒的創(chuàng)作思路。它沒(méi)有那些高大上的科幻設(shè)定，完全將諜戰(zhàn)題材“日常化”：間諜就是隱藏在我們身邊的普通人，過(guò)著操心柴米油鹽的生活。這樣的設(shè)置，讓間諜故事貼近觀眾生活。并且，《對(duì)手》大膽地以反派為核心主人公展開(kāi)敘事，為人物塑造爭(zhēng)取最大的空間。可以說(shuō)，《對(duì)手》既契合當(dāng)下的反諜背景，又保留了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的戲劇張力。

　　當(dāng)代間諜劇的創(chuàng)作需求會(huì)持續(xù)存在。但想誕生類似《潛伏》這樣的經(jīng)典，應(yīng)該在承擔(dān)科普功能的同時(shí)，在“落地”上更多著力，在人物塑造上更大開(kāi)拓。如此，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇的市場(chǎng)空間才會(huì)更加廣闊。（曾于里）